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争渡争渡,惊起一滩鸥鹭
“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”出自《如梦令·常记溪亭日暮》，全文是：
如梦令·常记溪亭日暮
宋代：李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
1、译文
应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。
2、注释
常记：时常记起。“难忘”的意思。
溪亭：临水的亭台。
日暮：黄昏时候。
沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。
兴尽：尽了兴致。
晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。
回舟：乘船而回。
误入：不小心进入。
藕花：荷花。
争渡：怎渡，怎么才能划出去。争（zen)，怎样才能。
惊：惊动。
起：飞起来。
一滩：一群。
鸥鹭：这里泛指水鸟。
3、作品简介
《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。这是一首忆昔词，寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 全词不事雕琢，富有一种自然之美，它以女词人特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
4、作者简介
李清照（1084～约1151），宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
争渡争渡,惊起一滩鸥鹭
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这首词叫做《如梦令》是宋朝著名女词人李清照所写。
李清照出生于北宋盛世，文人辈出之时，父亲李格非是北宋大诗人苏东坡门下四学士之一，母亲也是名门之后。李清照自幼熟读诗文，才华横溢。情绪表达可能是世间最难的事。普通人就算是长篇大论，亦不能表达一二。诗人最伟大的地方就在于用短短几字便能将个人情绪展示出来。特别是李清照，作为为数不多的女诗人之一，她表达情绪的能力却是登峰造极！
译文大意是：我时常想起，去溪边的亭子游玩，玩到太阳都下山了。喝得大醉都忘记了回家的路。等玩到尽兴天也黑了，划着小船回去，却进入藕花塘的深处。怎么出去呢？抢着划呀，抢着划呀，一不小心惊动了满滩的水鸟，都飞了起来。
这首《如梦令》，是李清照年轻时候的作品，写的是她常常难忘的一次溪边亭子的畅游趣事。用白描的手法，勾勒出她潇洒豪放的风姿，以及活泼开朗的性格。显得卓尔不群，朴实无华。
词中写的酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔虽然平淡，但自然而和谐，把我们自然而然地引到了她所创造的词境之中 。“常记”明确的表示追述，地点是在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”傍晚，作者酒醉饭饱以后 ，已经醉得连回去的路都认不出来了。“沉醉”二字点明了作者本人心底的欢愉 ，“不知归路”反映出作者流连忘返的兴致，不难看出，这一次愉快的游玩，给作者留下了十分深刻的印象。
紧接写的“兴尽”这两句，就把这种意境递进了一层，兴尽了方才划船回去，那么，兴未尽呢？恰恰表明了作者当时游玩兴致很高，不想回去。而“误入”这一句，行文流畅自然朴实，同前面的“不知归路”遥相呼应，显示了作者的忘情肆意的心态。
一连重复“争渡”这个词，两个“争渡 ”，表达了作者急于从迷途之中找寻出路的焦急心情，心如火燎。思量着怎样才能划出荷塘回家时，胡乱地滑动着小船，去寻找一条归路。正是由于“ 争渡”，忽然听到扑愣愣的一片响声，鸟都飞起来了。所以“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在沙滩上的水鸟都吓飞了。到此，这首词戛然而止没有下文，言已尽而意未尽，耐人寻味，浮想联翩。
这首词，短短33字，却把李清照当年的美好时光完美描绘出来，一幅妙龄少女尽兴而归的画卷一气呵成。虽是讲少女酒兴而归，读起来却酣畅淋漓，无矫情做作之感，单纯的晶莹剔透。
李清照的诗词争渡争渡,惊起一滩鸥鹭
《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
释义：
1、如梦令：词牌名，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗李存勗创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。
2、常记：长久记忆。溪亭：临水的亭台。
3、兴尽：尽了酒宴兴致。
4、藕花：荷花。
5、争：怎，怎么。
6、鸥鹭：泛指水鸟。
译文：
还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽兴以后大家乘着夜色赶快掉转船头，却不料走错了路小船划进了藕花深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。
背景：
此为忆昔之词，非当时当地所作。李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。
所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实，此词大致可系于她十六岁（宋哲宗元符二年，1099年）之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。
扩展资料：
赏析：
词的开篇两句“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，意思是说，还记得那次在溪边亭中游玩到日暮时分，因景色令人心醉以至于忘记了回家的路。首先，这两句点明了它是一首忆昔词，是李清照的一首记游赏之作。“沉醉”二字，可见当时景色的优美怡人，也可指李清照因为宴饮，醉得连回去的路都辨识不出。不管怎么说，它表达了李清照流连忘返的情致。
紧接着两句“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，则紧承开篇两句中李清照流连忘返的游兴，并把这种游兴加深了一层。即游玩尽心以后，乘着夜色划船归去，却不料走错路划到了荷花丛的深处。“误入”一句，极其自然的就和前面的“不知归路”相呼应，凸显了李清照流连忘返的情致。词的这里，一个在荷花丛中摇荡扁舟游兴未尽的少女形象就描绘了出来。
参考资料：
误入藕花深处争渡争渡
“误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”出自宋代李清照的词《如梦令·常记溪亭日暮》。全文如下：
如梦令·常记溪亭日暮
宋•李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
译文：
时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。
注释
1.常记：时常记起。“难忘”的意思。
2.溪亭：临水的亭台。
3.日暮：黄昏时候。
4.沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。
5.兴尽：尽了兴致。
6.晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。
7.回舟：乘船而回。
8.误入：不小心进入。
9.藕花：荷花。
10.争渡：怎渡，怎么才能划出去。11.争(zen)，怎样才能
12.惊：惊动。 13.起：飞起来。 14.一滩：一群。
15.鸥鹭：这里泛指水鸟。
作品简介
《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。这是一首忆昔词，寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。全词不事雕琢，富有一种自然之美，它以女词人特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
作品赏析
此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。
首写“常记”起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
后写一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片段，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
创作背景
此为忆昔之词，非当时当地所作。李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实，此词大致可系于她十六岁（宋哲宗元符二年，1099年）之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。
作者简介
李清照（1084年3月13日-约1155年），号易安居士，北宋齐州济南（今山东济南章丘区）人，宋代女词人，婉约词派代表。
李清照在中国文学史上占有重要地位，是继李煜、柳永、秦观之后，将婉约词创作水平推向又一个高峰的词人，被誉为“千古第一才女”。她在闺情词中成功地塑造了“思妇”的典型形象，并创造出了“以浅俗之语发清新之思”的独特艺术风格，其独创的“易安体”，为后世词作树立了榜样，曾提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。她的词，前期多写悠闲生活以及与丈夫离别后的哀愁，词风轻盈委婉，知名的有《如梦令·昨夜雨疏风骤》《如梦令·常记溪亭日暮》等，后期则多悲叹身世，词风沉重哀伤，例如《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》《武陵春·风住尘香花已尽》等。除了词之外，李清照也善于写诗作文，主要流传的诗有《乌江（夏日绝句）》《题八咏楼》等，文有《金石录序》《打马图序》等。其作品主要被收录于《易安居士文集》《易安词》（已散轶）中，并先后流传有《漱玉词》辑本、《李清照集校注》等。
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