有章可循下一句,有关 有 什么 可 什么的成语有哪些

本文目录

• 1.有关 有 什么 可 什么的成语有哪些
• 2.有法可依,有法必依,执纪必严违法必究是什么意思
• 3.小渔村绝句研修一期第二讲答案
• 4.什么叫有章可循

有关 有 什么 可 什么的成语有哪些

有章可循 有法可依 有据可依 有利可图 有迹可循 有机可趁 情有可原 ……

有法可依,有法必依,执纪必严违法必究是什么意思

有法可依，有章可循的意思是：有法律法规作为行为的依据，有规章制度可供遵循。

有法可依，是在1978年的十一届三中全会上提出的法制建设方针，也是我国实行社会主义法治的基本要求之一。只有使社会生活的重要方面有法可依，才能做到依法治国、依法办事。

有章可循，是指必须要有健全的规章制度，才能知道我们的各项行为。

扩展资料

1、有法可依

要想做到有法可依，必须重视和加强立法工作，不断提高立法工作的科学性民主性，及时制定符合社会主义建设客观要求的、符合广大人民意愿的、相互协调的、合理的、有效的法律、法规，不断健全和完善社会主义法律制度和法律调整机制。

党的十八大报告提出“要推进科学立法、严格执法、公正司法、全民守法，坚持法律面前人人平等，保证有法必依、执法必严、违法必究”。

这与在十一届三中全会上提出的“有法可依、有法必依、执法必严、违法必究”的社会主义法制建设16字方针相比，主要的不同在于“有法可依”和“科学立法”。

前者强调从无到有的法制建设过程，后者进一步强调从有到好，也就是说要从“有法可依”走向“法律可依”，实现从法制到法治的根本转变。

2、有章可循

而想要做到有章可循，则必须不断健全各种规章制度，以科学的精神和与时俱进的品质推进制度建设，本着“既于法周全，又于事简便”的原则，及时完善、修订、废止有关制度，逐步建立起内容科学、程序严密、配套完备的制度体系，切实解决无章可循的问题，做到用制度管权、按制度办事、靠制度管人。

制度建设既是党的建设内容，又是党的建设的重要保证。提高制度的约束力，可以有效克服工作的随意性、人性的弱点和道德的盲区，使人们做到有章可循，这对于推进党的建设、促进经济发展、维护社会和谐稳定具有重要的作用。

小渔村绝句研修一期第二讲答案

小渔村绝句研修一期第二讲

（引用子樵校长讲义）

本讲内容

绝句的构思立意

绝句的选材

绝句的章法（起、承、转、合）

绝句的创作（渔阳第一法）

一、绝句的构思立意

我们为什么要写诗？那是因为我们有话要说，我们心中有一份情的感动，理的感悟，以及美的感触想要抒发，想要对人诉说。音乐家想要诉说时，会用旋律和节奏；画家诉说时，会用线条和色彩；舞蹈家想要诉说时，会用动作和表情；而诗人想要诉说时，则会用语言和意象。

诗有三要素──意（情思，或情理美）、象（意象）、言（语言）。诗歌构思的要义，就是立意、取象、出语，就是如何运用语言和意象，去表达情思。

通俗的说就是你这首诗想要说些啥，要表达啥主题。文章的立意，我们在小学开始写作文时，老师就告诉我们，立意要新，要远，要高，对不？这几点依然适用与写绝句，因此绝句的立意上咱们无需赘言。

二、选材

和立意一样，小学作文时老师就告诉我们如何围绕主题去选材，过去老师告诉我们那套依然适用于创作绝句。

围绕主题选材，所选材料必须为主题服务。

下面用李白的峨眉山月歌为例，看人家是如何围绕主题去选眼前的景，再利用眼前景支撑起主题意境的。

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

立意：惜别情所选意象--月、影、江水、船、三峡

由意象构成的意境——山月高悬，影落江水。孤帆急发的峨眉山的秋夜图。作者夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了，诗中咏月处，皆抒发江行思友之情。这就是如何围绕主题去用意象构成意境的技巧。

结论：当我们确定好写作目的和主题后，下一步就得围绕立意去选材料。古人说，诗无非情与景也，即用眼前的景抒发自己情感。围绕主题去选眼前的景，所选景物必须为主题服务。再利用眼前景支撑起主题意境。

下面俺再谈谈诗歌中两个概念。即意象和诗的意境。

（1）意向

简单的说意向的象就是物，意象就是你要寄托感情的物。比如石头、花鸟鱼虫，就是象通俗的说，眼前看的景物。我们写诗，不能离开写景，通常是借景抒情。因此这意象概念必须需要大体了解。

（2）意境

就是由意象支撑起来的所表现出来的情调和境界。意境的最基础元素就是象（景物）。这些，咱们大体了解点就行，以后，咱们还会更深入的去探讨，无需在这纠结很多。

主题确定好了，材料也选择好了，咱就得动手写。这时有个谋篇的问题，布局谋篇就是诗的章法，这是咱们的重点。

三、绝句的章法

写诗都有章法,章法亦称结构。文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等，皆需注意结构，方不至杂论无章。有章可循，有法可依。章法的作用就是给大家一个“标准”。这个标准就是一个事物的特征。写诗，遵循诗的章法了，写出来的就可以认为是诗，否则就是你自称是诗，别人也不会附议。

古诗有整齐划一的形式和文字布局。律诗、绝句章法有一个大原则叫“起、承、转、合。”

破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。就是起承转结构成一个整体。破题要引人注目，这个是首要的，要使读者有看下去的欲望。

所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。

所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。

所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。

所谓合，就是不能把话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完。

下面具体说说绝句的起、承、转、合

（一）【起】

起的法子比较多，或写景起，或者叙事起，或者抒情起，还有明起，暗起，反起，陪起，兴起等等。这些呢，要看什么题目，就预备如何写法。

大体的说，起句以写景为多，叙事抒情次之。写景之所以多，是因为因景生情，或借景抒发情怀，或借景怀古。或借景伤今，或借景怀人，初学要巧妙的利用写景在一、二句将时间（切忌直说）场景人物（可用省略主语的办法）施事行为等等做一个简单交代就行。

等以后熟练了，可以利用其他法子。如何做一个简单交代？为三四句做好铺垫就行。

下面举例李白《送汪伦》和《下江陵》这两首的一、二句来说明。

李白乘舟将欲行（时间）

忽闻岸上踏歌声（场景与地点的描写）

朝辞白帝彩云间（时间地点场景）

千里江陵一日还（施事行为）

再来看一首明起的例子：

《七绝•虢国夫人》

杜甫

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐。

虢国夫人承主恩——开门见山说得到皇帝的恩赐，

平明骑马入宫门——承主恩的结果，就是可以骑马入宫，无上的荣耀。

却嫌脂粉污颜色——从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。

淡扫娥眉朝至尊——合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。

而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。

结构很明显``跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题就是明起。

其它的起句方法同律诗基本一致，我们讲律诗时已经讲过了，就不一一例举了。

（二）【承】

在绝句中是第二句；好的承句一般来说比较少，为什么呢？原因就在于，写绝句，重心在结尾。

诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。

承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”

刚刚我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给下句了，这就要求承句对上句的表现做出修正。或者做出补充。

如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。

举例王维的《九月九日忆山东兄弟》中“独在异乡为异客”这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。在看承句“每逢佳节倍思亲”则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。

为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更家迫切。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。

承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法。

还是举例：

王昌龄的《七绝•闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守MM，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。这个承句就很完美`。

写绝句承一定要紧，要巧。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。

古人说过要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。这句话什么意思呢？

骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。

我们要这样理解，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。

  承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之。

  诗学概要里还说了：景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。

什么意思呢？若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉。就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。

（三）【转】

转句，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，让读者有读完全诗的强烈欲望。

自古论绝句章法者，大部分人的观点都是认为绝句的功夫在第三句。唯有转得好，才能翻出新意来，如此绝句的神韵才能绽放出来。杨载云：“绝句大抵起承二句固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是。至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟矣。”

这段话很好理解，意思就是，绝句的功夫在第三句，如第三句转得好，那第四句就顺流而出。那第三句如何才叫转得好呢？我引用我的好友玫瑰雨的一句话“就是要一二句和第三句离婚，但离后又必须藕断丝连，不能跑的没影，失去他们的感情联系。”也就是四个字哈“若即若离”

转句有多种技巧和方法，下面举例说明：

1、宕开一笔，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

《七绝•送魏二》王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

全诗写：在橘柚飘香“江风引雨”之时，作者和友人“醉别江楼”。这时诗人既未接写二人情深意切的难舍之语，也未写离别之景，而是“巧妙地在第三句宕开一笔，精巧虚拟出与友人的别后之景：夜泊潇湘之上，一轮孤月高照，愁绪萦怀，辗转难眠，让人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。

2、退一步转法，所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。

如司空曙之《江村即事》：

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠；

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

“纵然”二字有或许如此亦不过如此之意。既能呼应上文之“不系船、正堪眠”，又能照顾下文“只在芦花浅水边”之句，此退一步转法之例也。

3、反转法，反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。

《七绝•春思》

贾至

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

起承“草青花艳，有色有香”乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。

4、扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。

《七绝•过华清宫绝句三首》其一

杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。

转要俏、要妙、要新。你看看这个转，转的多突然，却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。

（四）【合】

绝句的合句（结句）：是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。

结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。

合句要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。

风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。

简单的说就是扣到主题上。因为绝句字少，或二十八字，没有更多的文字空间让你去充分地表达你的情感主题，所以必须要做到句绝而意思不能绝。如何才能意思不绝，那就得在合句抓人眼球，让人读之有味可品。

乔修龄答万季野诗问有段话这样说：“七绝，偏师也七绝，或斗山上，或斗地下，非必堂堂之阵，正正之旗者也：”认为绝句是诗中的偏师，要制胜，就不得不出奇，用险招，，也是结句句绝而意不绝的一条法门。

我们在第一讲中说，绝句的最大特点就是含蓄，要做到含蓄，结句就显得尤为重要。这首诗，结句抓人眼球的精彩是神来之笔。

如李白的《五绝•玉阶怨》

玉阶生白露，夜久浸罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

五绝与七绝他们的文理是相通的。全诗在说怨，但偏不说出怨，合句--玲珑望秋月以无聊凝望的情结，给我们一种悠然不尽的感情上的暗示，幽怨之意见于言外，句绝而意不绝。

用这首诗对比下面王昌龄的这首。我们更能深刻的体会到合句。

《七绝•长信秋词》其三

王昌龄

奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

这两首诗在立意上都在一个怨字，在表现艺术手法上各有特点，但就含蓄沉稳，把幽怨之情表现的更为动人肺腑来说。却都不如李白写的隽永。原因就在结句上。

以上我们基本了解了七绝的谋篇，及七绝谋篇的关键处，下面我们谈第四个问题：绝句的创作（一）。

四、绝句的创作（一）

这里说说渔洋绝句12法。

渔洋是清诗人，原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋。王士稹绝句12法，他的绝句有法度，有神韵，所以我们学习绝句，先从他的12法学起。渔洋绝句12法，1至8法为第一部分，这部分主要是以第三句为主，第四句紧抱第三句表达主题。

从这一讲开始我们每周讲一法。

渔洋第一法：

前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。

赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。

步骤：

[起句]用写景的办法交代清时间；

[承句]交代清地点、人物，施事行为等。

一二句要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。

[转句]是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。

要点，第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔，另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。

[合句]抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。

例诗：

《七绝•赤壁》

杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

这是一首构思非常别致的诗，写历史上著名的赤壁之战。此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。

诗人认为，导致周瑜战争胜利的因素是东风，但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利，而是在第三句，也就是以含有“不与”否定词的句子--东风不与周郎便--宕开一笔，另立新意，从另一方面着笔：假使东风不给周瑜提供方便，击败南下的曹军，历史上将会变成另一个样子。

诗人在第三句只是笔锋轻轻一转，第四句紧抱第三句议论，就完全改不了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用，把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为侥幸与偶然。

再看几首例子。大家注意第三句。

高邮雨泊

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

瓜洲渡江二首（之二）

扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。

风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。

访纪伯紫隐居

闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。

题沈朗倩石崖秋柳小景

宫柳烟含六代愁，丝丝畏见冶城秋。

无情画里逢摇落，一夜西风满石头。

秦淮杂诗十四首之六

青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。

不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。

今天的内容有点多，大家课后慢慢消化

之瑶组22——程程

小渔村绝句研修一期第二讲作业

一；默写出七绝首句入韵的两种格式【即平起入韵式和仄起入韵式】；

二；写一首【七绝·初秋】要求：

1.格律正确，首句为平起入韵式，用韵正确。

2.一、二句平铺直叙，为三、四句做铺垫。一二句的意思不能断裂。

3.第三句要另起一意，要做到“离”，同时注意内在联系。

4.第四句必须扣主题。

采用渔阳一法，注意第三句要用否定词。

七绝.初秋

清晨薄雾蕴新凉，烈日初升已散光。

风景如常无异色，几枚红叶正梳妆。

什么叫有章可循

这个问题涉及到组织制度建设和制度执行的问题。

类似于我们国家八十年代的有法可依，有法必依，执法必严，违法必究。

有章可循，是指我们从事的各项管理工作，必须事前要有规定有制度，才能指导我们的

各项管理工作有可以依据的游戏规则；

照章办事，是指我们进行的各项管理工作，必须按照制度要求的内容去执行；

有据可查，是指我们进行的各项管理工作，必须按照制度产生各种相关的表单等证据，事后可以进行追溯，出现问题可以查找原因。

有章可循，照章办事，有据可查，就是强调公司管理的规范，制度执行的规范的。

以上就是关于有章可循下一句,有关 有 什么 可 什么的成语有哪些的全部内容，以及有章可循下一句 的相关内容,希望能够帮到您。