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野旷天低树江清月近人
“野旷天低树，江清月近人”出自《宿建德江》的后两句，表达了作者的羁旅之思，原文如下：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
译文：
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
扩展资料：
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；
第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
野旷天低树下一句是什么
野旷天低树下一句：
江清月近人
出自：《宿建德江》
[作者] 孟浩然
[全文]
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
野旷天低树江清月近人翻译诗句
野旷天低树，江清月近人翻译：
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清，明月来和人相亲相近。
野旷天低树，江清月近人。
野旷天低树，江清月近人出自唐代孟浩然的《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
译文
把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上了心头。
原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。
赏析
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
首句中“移舟”就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
宿建德江中天低树的意思
宿建德江
唐 孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这首诗中有无移情之处，历来颇多争议。其实诗人写中元日登楼遇雨的情景，无论是从时间，还是从空间中都可见诗人的感时忧国之情。虽有无限忧愁尽在不言中。这正是诗人所擅长的。
从时间上来说，中元日，俗称鬼节。古时人们相信，上以天之阴晴主地上祸福，下以盂兰盆水洗眼，就可以看到亡魂。而且鬼魂也往往在夜晚出没于杨柳梢头。因此孟浩然登上高楼，极目四眺，却不见承平景象。树木因烟而难以看见。而天似乎压得更低了。
从空间上来说：清旷的原野和极目的地方却始终难以望见，诗人以“野旷天低树”一句点明极目远望，但只是看见了无边无际的原野，没有一棵树可做参照物。没有树，“天低”也只是空洞的陈述。有树做参照，是否就可认定诗人就能看清了高不可攀的天呢？也不行。“水清月近人”，正是诗人从倒影中看到的。水中月亮的倒影和西天被晚霞映红的那轮落日都是近在眼前的景物。这种近是视觉上的近，并不能证明诗人与月亮和太阳之间的距离之近。
整首诗中诗人以淡墨写深愁，以旷景写哀情，其哀在骨而不在皮。所以诗人对自己未老先衰去不得也做两解。一方面他极目四眺只见树木而不见烟云，因而疑虑自己是否还年轻；另一方面他见树木比自己还要低得多，因而又觉得自己的处境比树木还要惨淡得多。最后他以“江清月近人”一句结束全诗，把笔锋由远而近收束到眼前景物上，并以此作结，把思乡之情与身世之慨打成一片，一齐托出，使读者读后能产生强烈的共鸣。
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